清秋一梦(14个字的古诗词)
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2023-12-03
495
1. 清秋一梦,14个字的古诗词?
《断句》
北宋. 苏麟
近水楼台先得月,向阳花木易为春。
这句诗其实很多人都听过,现在我们还经常在生活中使用它,因为太短,不少人甚至以为这是一句俗语,其实这是一首宋诗,背后还有一个精彩的故事。当年范仲淹奉命镇守杭州,范文正公的才干自然没得说,他对杭州府下的官员一一盘点,觉得好的就举荐给朝廷,不少地方官都受到了重用,范仲淹在当地也颇有威望。
而这个苏麟却一直没得到提拨,其实这也不能怪范仲淹,苏麟任职的是巡检,经常在外奔波,平时根本没有机会在领导面前露脸。好不容易有一次机会能见到范仲淹,苏麟便想提一提自己升官的事,但直接提又觉得不好意思,于是就写了这句“近水楼台先得月,向阳花木易为春”,假意与领导讨论诗句。范仲淹多聪明的人,一读这首诗就明白苏麟的意思,再加上这诗确实也写得好,令他刮目相看,没多久苏麟就被升了官。
那么这首诗到底好在哪呢?第一句“近水楼台先得月”,为何靠近水边的楼台能先看到月影呢?因为没有树木的遮挡,视线开阔。苏麟将范仲淹比作天上“月”,其它人比作仰慕月容之人,这就是不露痕迹的拍马屁,任谁看了也会喜欢。
第二句“向阳花木易为春”,是指能迎着阳光而立的花木,最容易枝繁叶盛,姹紫嫣红,形成欣欣向荣的春天景象。这一句又将范仲淹比作天上的太阳,其它人是那渴望成长的花木,不但抬高了领导,还展现了自己的上进之心,写得颇为高明。
2. 你喜欢写什么样的诗?
《庸才难作》
浅墨庸识误笔根,
痴心美作望骄文。
胸成有画难描语,
空落穷词毁妙音。
3. 一生清风句子?
罗汉双塔典雅古朴,报恩古寺古韵清素。
撑纸伞一笔一划,游姑苏一颦一步。
昆曲吟啸戏文一出,苏绣转赠雪海一赋。
清秋携来朝云夕露,流水挽回残瓣烟酥。
鱼米之乡古楚,梦回三生归宿。
锦绣针间花海繁簇,丹青笔下江山沉浮。
蝇头小楷三五行,何时绘成一卷书? 打烊和更漏掩覆,绫纱伴檀珠追溯。
古朝翰墨熏烟满炉,花影婆娑流光倾馥。
百里河山误征途,万粒风尘迷归路。
玉桂兰香酒一壶,千红豆蔻烛一束。
青鼎史书,红妆素服。
碧水南燕清风浦,绯源北辰桃花渡。
三千青丝挽云鬓,一世朱砂染沧暮。
葬花古渡,扑蝶汀渚。
高山流水荷韵莲赋,阳春白雪楚辞东湖。
一梦姑苏,醒做长赋。
4. 有哪些令你难以忘怀的文艺句子?
1.
一尘不染不是没有尘埃,而是尘埃任它飞扬,我自做我的阳光。——林清玄
2.
我不想成为上帝或英雄,只想成为一棵树,为岁月而生长,不伤害任何人。——切斯拉夫·米沃什
3.
借我一个暮年,借我碎片,借我瞻前与顾后,借我执拗如少年。——樊小纯写给木心的诗
4.
月光还是少年的月光,九州一色还是李白的霜。——余光中
5.
知交零落实是人生常态,能够偶尔话起,而心中仍然温柔,就是好朋友。——三毛
6.
说是人生无常,却也是人生之常。——余光中
7.
我躺下是敦煌,醒来还是敦煌。——樊锦诗
8.
忍耐是浪漫的卑躬屈膝。——芥川龙之介
9.
花园是为了在一个少女胸膛上开花,海涛是为了咆哮,鲜血是为了流淌,而自由是不息的闪光。——埃利迪斯
10.
生活是好的,峰回路转,柳暗花明,前面总会有另一番不同的风光。—— 三毛
11.
每当人远航归来,他总有故事可说。——叔本华
12.
只有肤浅的人才不以貌取人,世界的秘密在于表象,而非内里。——王尔德
13.
像每一滴酒回不了最初的葡萄,我回不了年少。——简媜
14.
当别人都在种小麦的时候,我退出,去种玫瑰花。——三毛
15.
满天都是星星,好像一场冻结了的大雨。这是媚人的星空。——王小波
16.
我们所有的词语,不过是思想筵席上散落下的碎食屑。——纪伯伦
17.
不论你梦有多圆,周围是黑暗没有边。——徐志摩
18.
我正像一朵蒲公英慢慢散开。我害怕地抱紧自己。——刘亮程
19.
我的生命是一本不忍卒读的书,命运把我装订的极为拙劣。——范雨素
20.
院中的桂花开了,每一次呼吸都像是一场盛世。——陶立夏
21.
你说,我们就山居于此吧,胭脂用尽时,桃花就开了。——与谢野晶子
22.
落在一个人一生中的雪,我们不能全部看见。——刘亮程
23.
人情冷暖正如花开花谢,不如将这种现象,想成一种必然的季节。——三毛
24.
日出未必意味着光明,太阳也无非是一颗晨星而已,只有在我们醒着时,才是真正的破晓。——梭罗 《瓦尔登湖》
25.
我的身体里的火车从来不会错轨。所以允许大雪,风暴,泥石流,和荒谬。——余秀华
26.
我夜坐听风,昼眠听雨,悟得月如何缺,天如何老。——戴望舒
27.
风可以吹起一大张白纸,却无法吹走一只蝴蝶,因为生命的力量在于不顺从。—— 冯骥才
28.
温柔要有,但不是妥协。我们要在安静中,不慌不忙地刚强。——林徽因
29.
世界弥漫着焦躁不安的气息,因为每个人都急于从自己的枷锁中解放出来。——尼采
30.
使人疲惫的不是远方的高山,而是鞋子里的一粒沙子。——伏尔泰
点个赞再走呀,爱泥萌
5. 关于烟雨的仙气文案?
1、楼一梦情意真,怎怨弟子入戏深。
2、卸甲解剑归田焚茶,敢问她在何方?
3、江南烟雨江南乡,温柔佳人温柔水。
4、就当回忆可入酒,与尔同销万古愁。
5、吾梦遥遥未可期,君已陌路难相忆。
6、芳心许,春色暗,痴痴缠缠意中人。
7、那一山清幽为你安藏,那一世情殇为你流放。
8、烟花终是负了凄清夜色,仅一瞬为繁华谢幕。
9、那三生七世的相许,只为祭奠一次曾经的相遇。
10、初春桃花灼眼红,今夏日日盼君至,清秋片片枫叶情,残冬待君绵绵思。
6. 宋词中最有画面感的句子有哪些?
大家好!我很高兴能回答这个问题:现存宋词的词作者一千三百多人,存词两万多首。是一份非常丰富的文学遗产。宋词中最有画面感的句子有哪些?画面感应该有真实画面的描述和内心主观画面的描述两种。下介绍部句子供大家参考。
(1)《桂枝香·金陵怀古宋》,王安石作词不多,但他的词意境高远,眼界开阔。
登临送目,正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练,翠峰如簇。征帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗。采舟云淡,星河鹭起,画图难足。
念往昔、繁华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高对此,漫嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟芳草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。
上片写深秋的时候,词人站在南京某个高处,也许是他晚年退出官场后居住的钟山上凭吊这座古城吧。“登临送目”起句开门见山直切主题。由于已经是深秋,长江也就特别清澈,像展开一幅白色的绸子。望远处,是攒簇在一起的山峰映照在残阳中。然后,是长江上来来往往的船只。转到近处,则是酒店门口的酒旗在西风中飘动。这是由远景摇到近景的一幅秋光图。气势虽然开阔,但词人的目的是慨叹六朝的兴亡, 因而用冷色调处理,使人读起来总不免有些压抑感。下片抒情,顺水推舟,把读者推进词人所设置的境界中去。
(2)读过一点儿词的人,这首词大概是都能背诵的--
《生查子.元夕》
去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪满春衫袖。
去年元宵晚上,一个年轻女子与恋人相约黄昏后出来看灯。一年过去了,今年元宵晚上,月还是那么圆,灯还是那么亮,可是去年相约的人却不见了。这首词干净利洒,平起平落,明白如话。运用重叠句式, 对比手法,把一喜一悲两个元宵摆到一起,让读者自己去琢磨其中悲欢离合的变化。这首广泛传诵的词, 就是北宋大文豪欧阳修写的。
(3)《南歌子》-欧阳修
凤髻金泥带,龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅、入时无。弄笔偎人久,描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。
词中的抒情主人公看来是个刚结婚不久的少妇,头上扎着金泥带,插着手掌形的玉梳,正坐着绣花儿。可是她坐不住,走到丈夫读书的窗前来,偎在丈夫怀里,一会儿问自己画眉画的怎么样,一会儿问鸳鸯两个字怎么写。短短五十几个字,就把一个陶醉在爱情生活中的少妇,那种娇憨意态刻画得活灵活现,呼之欲出。这种刻画人物的功夫,简直叫人拍案叫绝。
(4)欧阳修这首《蝶恋花》算得是他的代表作
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
抒情主人公是个被抛忘的贵族女子,暮春三月,薄雾蒙蒙,轻烟淡淡,笼罩着大都市一个一个的院落, 一丛一丛的杨柳,那高楼连着高楼的地方,应当就是丈夫的浪游之处吧。可是不管她怎么眺望,也找不到丈夫的踪影。黄昏时,狂风忽起,风势骤急,她独自坐在家里孤独无依。看着门外被风吹雨打的残花潸然泪下,由不得问一声,这凋剩的残花还能坚持一下,熬过这凄冷的黄昏吗?然而残花却不答理她,只是一瓣儿连一瓣儿,一朵连一朵,被风吹得无声无息的飘走。仔细想一想,词中凸现的不也是人生的一种境界吗?
(5)柳永赞美城市的繁荣,渲染大都市热气腾腾的生活场面。从他的词里,我们很自然的会想到《清明上河图》这幅名画。像他写杭州,就特别强调杭州是三吴都会,即东南地区最繁华的大都会这一点。在这里到处是金银珠宝绫罗绸缎,以阔气自豪,以奢侈为荣,西湖白天黑夜都有游人,到处是游船,到处是笙歌, 人人都那么欢天喜地的生活着。
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮竞豪奢。
善于运用口语脉络清晰地铺叙,是柳词给后人留下的极为宝贵的经验《望海潮》
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。
(6)柳永著名的《雨霖铃》,写秋天在凄切的蝉声中与情人握手告别,登舟上路。或写实,或虚拟,虚虚实实写得特别有韵味——
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!
离开都门以后,一路上就是“千里烟波,暮霭沉沉”,再没有亲近的人了,词写到这里,下片该怎么接呢?词人竟意想不到用一个带哲理的总括性句子接起,“多情自古伤离别”,故意宕开一笔,然后再递进一层,指出人由于多情,原本就容易为离别而悲伤,“更哪堪冷落清秋节”,更何况还是肃杀的秋天。到这里,词人又一笔宕开,不说酒醒以后会如何相思,而说酒醒后将处在“杨柳岸,晓风残月”的环境中,让读者自己去体味,“杨柳岸,晓风残月”这种境界,会怎样勾起人的离愁别恨。
这首词妙就妙在用环境来渲染无法排解的悲酸,却始终不说破。柳词一般都直率明白,不追求深沉的境界,但有的词也还是酿出哲理的深邃。
(7)苏轼《赤壁怀古》
大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了。雄姿英发,羽扇纶巾。谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
读这首词,至今仍觉天风海雨气势逼人。“大江东去”,这一声长啸穿越千年,一直在这里隆隆地震响,将永远叩击游人的心扉,“大江东去”这四个音搭配在一起,像一声号角,是那么和谐那么响亮那么雄劲。虽然这酹江亭上再也找不到他巨人的身影, 再也问不出他悲凉的遭遇,但我们相信他还活在这里,他是不会死的。
“大江东去,浪淘尽、千古风流人物”起首两句就像长江的巨浪,滚滚滔滔而下,气势磅礴。“故垒西边,人道是、三国周郎赤壁”点出赤壁怀古的题旨。用“乱石穿空,惊涛拍岸”来突出赤壁的险峻,极有声色。“一时多少豪杰”把赤壁之战中的英雄人物一总推入读者的想象,然后快速转入下片,用近景推出周瑜。“雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭”,几句话就让周瑜赢得了赤壁之战。怀古是为了抒发心中的郁积,词人于是站出来告诉读者,“人生如梦”,而自己偏生那么容易动感情,以至“早生华发”,实在可笑。
(8)读苏轼这类信手拈来便诗意盎然的词,我们很自然地会想起他那些信手拈来的绝句。
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
这是一首题画诗,“竹外桃花三两枝”,用竹子的青翠,来衬托桃花的鲜红,一下就把艳丽的春光凸现出来了。最妙的是,“春江水暖鸭先知”,将鸭子拟人化,使鸭子具有人的知觉。从这句诗,我们能听见鸭子呱呱地叫着,能看见鸭子扇动翅膀,在水面上追逐扑腾的热闹。
水光潋滟晴方好,山色空朦雨亦奇。欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜。
用无人不知的美人西子,来突出西湖的美,这个比喻轻松不费力,苏轼像是捡了现成的便宜。其实细想一下就知道,这是神来之笔。不仅像“春江水暖鸭先知”一样超妙,还比得叫人拍案叫绝。
(9)《水调歌头》
明月几时有,把酒问青天,不知天上宫阙,今夕是何年。
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。转朱阁,低绮户,照无眠,不应有恨,何事长向别时圆。
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
这是思想家而兼词人的苏轼,通过中秋夜对弟弟的怀念,来破译人生这个永恒的命题。这个命题永远吸引着人们去解析,却又是无法彻底解析的。因则这首词,也就对千秋万世的读者,永远都是一个无法排除的磁场。使人在磁力线的作用下产生无法抑制的审美冲动。诗人就是能站在时代的制高点上,从生活中找到缺憾的人。苏轼就总是能从别人认为理所当然的地方,用自己特有的敏感,看到并不如此。
(10)黄庭坚这首《水调歌头》
瑶草一何碧,春入武陵溪,溪上桃花无数,花上有黄鹂。我欲穿花寻路,直入白云深处,浩气展虹霓。
只恐花深里,红露湿人衣。
坐玉石,倚玉枕,拂金徽,谪仙何处,无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草,不为朱唇丹脸,长啸亦何为。
醉舞下山去,明月逐人归。
春天,词人走进一处山谷,只见桃花鲜艳,黄鹂鸣叫,像走进了桃花源一样。心里一高兴,他于是想一直走到山溪深处,高歌一曲,吐出心中的豪迈气概。可转念一想,又怕花丛里的露水沾湿衣服,弄得不愉快。
这首词创作时间不详,但从这种谨小慎微的心情看,大概是贬官时的作品吧。
(11)秦观《好事近》
春路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇,夭矫转空碧,醉卧古藤阴下,了不知南北。
在梦中,他的灵感闪现为五彩缤纷的烟火,他梦入山溪深处,春雨绵绵中到处是鲜花盛开,到处是黄鹂鸣叫,飞云幻作龙蛇,在碧空伸屈变化,于是他在古藤阴下喝酒,喝醉了就躺下睡觉,东西南北一概不管。“醉卧古藤阴下,了不知南北”,这是一种全身心的放松,醒着的时候,他好像从来没有这么舒坦过。他活得太累了,他渴望从贬谪的现实中跳出来,能“行到小溪深处”去寻找“有黄鹂千百”一起鸣叫的妙境。
很多很多,在这里就不一一再汇总了,品宋词之美!
7. 你曾写过哪些难忘的诗词?
中国是诗的国度,喜欢舞文弄墨的人,没有不喜欢诗词的;就算不是文学爱好者,也会时不时地应景来几句“每逢佳节倍思亲”、“相逢何必曾相识”、“天涯何处无芳草”、“面朝大海,春暖花开”、“走自己的路,让人们去说吧”等名句。
我非常喜欢诗词,自己偶尔也写一点,不过都是野路子,没有一首自己真正满意的,经常改来改去。
既然蒙“悟空问答”赏脸邀请我,我也好久没有像样的答问了,那就在这里献丑了——这是其一;还有一点,我来头条已经几年了,惭愧得很, 乘兴而来却壮志未酬,现在我已经把头条当我的《通讯录》和《收藏夹》了。趁此机会,正好把从前自认为还过得去的作品收在这里,以便孤芳自赏时便于搜得。
《相思豆》
夤夜雨未停,
如我独飘零。
藏此相思豆,
遥辞一段情。
《华北抗日》
千里驰卢沟,
万刃断倭头。
孤军二十九,
独洗青史羞!
《冬 至》
冬至天易晚,
载酒去登山。
北国雪正好,
江南绿犹酣。
候鸟过阴岭,
游子辞阳关。
时节何迟迟?
人间渐渐暖
《锡林郭勒四季》
春
岭雪酣睡草如眉,
蟠桃难发第一枝。
可恨春风如蹇马,
蹒跚踱来已误期。
夏
塔啦花稠草自肥,
那达慕上夺羊归。
呼很月下纵马来,
醉问何日鹄双飞?
秋
贝子庙前觅旧踪,
敖包萨满亦龙钟。
胡笳远去魂犹近,
鸿雁声里霜更浓。
冬
李广苏武何处寻?
干戈已作马头琴。
一骑踏雪追瀚海,
巡遍国门月未沉。
《临江仙·登长城记》
西镇黄沙东到海,雷霆卷起尘埃。多少功名换不来。张弓卫河望,青山任我裁。
千年旧事一戒开,话说人祸天灾。血肉铸就烽火台。不屈汉家史,悲怆久萦怀!
《念奴娇•黄河》
洪荒泽被,开新元,神州铺张灵异。纵横九曲浑如泥,蛟龙翻转铁臂。绝尘一骑,汪洋恣意,咆哮自天坠。渡尽千劫,般般血火如渍——
阅罢青史微醉。鹑衣草履,腰饰百颅何惧。谁能断我春秋祭?矛褪强虏羽翼。秦标天涯,隋注海角,龙泉定舆识。太平今日,四海枕鼎高睡。
《故乡别》
都说月是故乡明,
我怎么觉得,
故乡的夜如此昏沉?
月亮也在眩晕,
眩晕是泪眼的孤灯。
三三两两路人,
模糊着别离的白影。
风过杨林一声声,
摇曳着知更鸟的悲鸣。
行囊整了又整,
背包里放进了一个山村,
七八里黄土路,
叮咛里飞满了烟尘。
下一站,下一站,
太短太短的行程——
短到就一声叹息,
我早已龋龋独行!
《呼和浩特,最后一夜》
飓风在黑河上拥挤堆积
带来大青山冻僵的喘息
谁的高楼在弹唱昭君出塞
呼和浩特大街上阒无人迹
这是我们的最后一夜
我默默等待,和风一起
我用这故事结局的最后一夜
来祭奠我们曾经的惺惺相惜
我的头白了,天也亮了
月亮睡去,风在哭泣——
你已来迟,而我终将老去
空许同生共死,就让烟花成谜
有多少鲜花盛开的相遇
就会有多少落叶飘零的别离
拨断昭君怨里最后的琴弦
告别呼和浩特风一样的孤寂……
《一棵黄色的芦苇》
我站在历史的沼泽边
我的灵魂早已飞升
在绒绒的苇稍那儿
天地间凝固般寂静
我看见山顶洞人的早炊
弥漫着野鹿的腥膻
尖底罐口湿漉漉的裂痕
是半坡少女珍珠般的泪滴
那一刻,我挣断五色石的锁链
挥舞箭竹和青铜的长矛
矛尖上淋漓着轩辕、纣王和唐王的鲜血
在千千万万声嚎叫里
有一艘独木舟在桃源里放歌
层层叠叠的被砍削过的诗句
在歌声中轻轻的、轻轻的揉搓
所有的屠刀
都浸泡在污秽的汪洋横流中
在五十个世纪鲜活里细细磨砺
我看见堆积如山的头颅
呜咽着,仰天大笑着
麻木着,桀骜不驯着
智者、愚氓,高贵和卑贱的
但我看见的不只是头颅
我看见蔡伦们光洁的腋窝里
夹着被血斑装饰过的一册《史记》
他在马六甲海峡的桅杆尖头徘徊
思考着怎样跟外人讲述
捶打修剪了千年的故事
我看见孔子坐在破马车上
峨冠上沾满了五月四日的泥泞
他挥舞着戒尺痛斥我们
但我们还坐在千年前的大鼎上傻笑
我们总是在堆积如山的腐烂里
磨磨蹭蹭,寻寻觅觅,一步一挨
瑰丽的旗帜叫醒冬天的苦冷
但我看见圆明园的大火至今不熄
懵懂赤子捧起这火的种子
祭奠三十万和亿万死不瞑目的亡灵
我在哭泣,我在大笑
我看见这苇稍上款款而来的黎明
火焰般炽烈,烟花般瑰丽
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1. 清秋一梦,14个字的古诗词?
《断句》
北宋. 苏麟
近水楼台先得月,向阳花木易为春。
这句诗其实很多人都听过,现在我们还经常在生活中使用它,因为太短,不少人甚至以为这是一句俗语,其实这是一首宋诗,背后还有一个精彩的故事。当年范仲淹奉命镇守杭州,范文正公的才干自然没得说,他对杭州府下的官员一一盘点,觉得好的就举荐给朝廷,不少地方官都受到了重用,范仲淹在当地也颇有威望。
而这个苏麟却一直没得到提拨,其实这也不能怪范仲淹,苏麟任职的是巡检,经常在外奔波,平时根本没有机会在领导面前露脸。好不容易有一次机会能见到范仲淹,苏麟便想提一提自己升官的事,但直接提又觉得不好意思,于是就写了这句“近水楼台先得月,向阳花木易为春”,假意与领导讨论诗句。范仲淹多聪明的人,一读这首诗就明白苏麟的意思,再加上这诗确实也写得好,令他刮目相看,没多久苏麟就被升了官。
那么这首诗到底好在哪呢?第一句“近水楼台先得月”,为何靠近水边的楼台能先看到月影呢?因为没有树木的遮挡,视线开阔。苏麟将范仲淹比作天上“月”,其它人比作仰慕月容之人,这就是不露痕迹的拍马屁,任谁看了也会喜欢。
第二句“向阳花木易为春”,是指能迎着阳光而立的花木,最容易枝繁叶盛,姹紫嫣红,形成欣欣向荣的春天景象。这一句又将范仲淹比作天上的太阳,其它人是那渴望成长的花木,不但抬高了领导,还展现了自己的上进之心,写得颇为高明。
2. 你喜欢写什么样的诗?
《庸才难作》
浅墨庸识误笔根,
痴心美作望骄文。
胸成有画难描语,
空落穷词毁妙音。
3. 一生清风句子?
罗汉双塔典雅古朴,报恩古寺古韵清素。
撑纸伞一笔一划,游姑苏一颦一步。
昆曲吟啸戏文一出,苏绣转赠雪海一赋。
清秋携来朝云夕露,流水挽回残瓣烟酥。
鱼米之乡古楚,梦回三生归宿。
锦绣针间花海繁簇,丹青笔下江山沉浮。
蝇头小楷三五行,何时绘成一卷书? 打烊和更漏掩覆,绫纱伴檀珠追溯。
古朝翰墨熏烟满炉,花影婆娑流光倾馥。
百里河山误征途,万粒风尘迷归路。
玉桂兰香酒一壶,千红豆蔻烛一束。
青鼎史书,红妆素服。
碧水南燕清风浦,绯源北辰桃花渡。
三千青丝挽云鬓,一世朱砂染沧暮。
葬花古渡,扑蝶汀渚。
高山流水荷韵莲赋,阳春白雪楚辞东湖。
一梦姑苏,醒做长赋。
4. 有哪些令你难以忘怀的文艺句子?
1.
一尘不染不是没有尘埃,而是尘埃任它飞扬,我自做我的阳光。——林清玄
2.
我不想成为上帝或英雄,只想成为一棵树,为岁月而生长,不伤害任何人。——切斯拉夫·米沃什
3.
借我一个暮年,借我碎片,借我瞻前与顾后,借我执拗如少年。——樊小纯写给木心的诗
4.
月光还是少年的月光,九州一色还是李白的霜。——余光中
5.
知交零落实是人生常态,能够偶尔话起,而心中仍然温柔,就是好朋友。——三毛
6.
说是人生无常,却也是人生之常。——余光中
7.
我躺下是敦煌,醒来还是敦煌。——樊锦诗
8.
忍耐是浪漫的卑躬屈膝。——芥川龙之介
9.
花园是为了在一个少女胸膛上开花,海涛是为了咆哮,鲜血是为了流淌,而自由是不息的闪光。——埃利迪斯
10.
生活是好的,峰回路转,柳暗花明,前面总会有另一番不同的风光。—— 三毛
11.
每当人远航归来,他总有故事可说。——叔本华
12.
只有肤浅的人才不以貌取人,世界的秘密在于表象,而非内里。——王尔德
13.
像每一滴酒回不了最初的葡萄,我回不了年少。——简媜
14.
当别人都在种小麦的时候,我退出,去种玫瑰花。——三毛
15.
满天都是星星,好像一场冻结了的大雨。这是媚人的星空。——王小波
16.
我们所有的词语,不过是思想筵席上散落下的碎食屑。——纪伯伦
17.
不论你梦有多圆,周围是黑暗没有边。——徐志摩
18.
我正像一朵蒲公英慢慢散开。我害怕地抱紧自己。——刘亮程
19.
我的生命是一本不忍卒读的书,命运把我装订的极为拙劣。——范雨素
20.
院中的桂花开了,每一次呼吸都像是一场盛世。——陶立夏
21.
你说,我们就山居于此吧,胭脂用尽时,桃花就开了。——与谢野晶子
22.
落在一个人一生中的雪,我们不能全部看见。——刘亮程
23.
人情冷暖正如花开花谢,不如将这种现象,想成一种必然的季节。——三毛
24.
日出未必意味着光明,太阳也无非是一颗晨星而已,只有在我们醒着时,才是真正的破晓。——梭罗 《瓦尔登湖》
25.
我的身体里的火车从来不会错轨。所以允许大雪,风暴,泥石流,和荒谬。——余秀华
26.
我夜坐听风,昼眠听雨,悟得月如何缺,天如何老。——戴望舒
27.
风可以吹起一大张白纸,却无法吹走一只蝴蝶,因为生命的力量在于不顺从。—— 冯骥才
28.
温柔要有,但不是妥协。我们要在安静中,不慌不忙地刚强。——林徽因
29.
世界弥漫着焦躁不安的气息,因为每个人都急于从自己的枷锁中解放出来。——尼采
30.
使人疲惫的不是远方的高山,而是鞋子里的一粒沙子。——伏尔泰
点个赞再走呀,爱泥萌
5. 关于烟雨的仙气文案?
1、楼一梦情意真,怎怨弟子入戏深。
2、卸甲解剑归田焚茶,敢问她在何方?
3、江南烟雨江南乡,温柔佳人温柔水。
4、就当回忆可入酒,与尔同销万古愁。
5、吾梦遥遥未可期,君已陌路难相忆。
6、芳心许,春色暗,痴痴缠缠意中人。
7、那一山清幽为你安藏,那一世情殇为你流放。
8、烟花终是负了凄清夜色,仅一瞬为繁华谢幕。
9、那三生七世的相许,只为祭奠一次曾经的相遇。
10、初春桃花灼眼红,今夏日日盼君至,清秋片片枫叶情,残冬待君绵绵思。
6. 宋词中最有画面感的句子有哪些?
大家好!我很高兴能回答这个问题:现存宋词的词作者一千三百多人,存词两万多首。是一份非常丰富的文学遗产。宋词中最有画面感的句子有哪些?画面感应该有真实画面的描述和内心主观画面的描述两种。下介绍部句子供大家参考。
(1)《桂枝香·金陵怀古宋》,王安石作词不多,但他的词意境高远,眼界开阔。
登临送目,正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练,翠峰如簇。征帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗。采舟云淡,星河鹭起,画图难足。
念往昔、繁华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高对此,漫嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟芳草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲。
上片写深秋的时候,词人站在南京某个高处,也许是他晚年退出官场后居住的钟山上凭吊这座古城吧。“登临送目”起句开门见山直切主题。由于已经是深秋,长江也就特别清澈,像展开一幅白色的绸子。望远处,是攒簇在一起的山峰映照在残阳中。然后,是长江上来来往往的船只。转到近处,则是酒店门口的酒旗在西风中飘动。这是由远景摇到近景的一幅秋光图。气势虽然开阔,但词人的目的是慨叹六朝的兴亡, 因而用冷色调处理,使人读起来总不免有些压抑感。下片抒情,顺水推舟,把读者推进词人所设置的境界中去。
(2)读过一点儿词的人,这首词大概是都能背诵的--
《生查子.元夕》
去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪满春衫袖。
去年元宵晚上,一个年轻女子与恋人相约黄昏后出来看灯。一年过去了,今年元宵晚上,月还是那么圆,灯还是那么亮,可是去年相约的人却不见了。这首词干净利洒,平起平落,明白如话。运用重叠句式, 对比手法,把一喜一悲两个元宵摆到一起,让读者自己去琢磨其中悲欢离合的变化。这首广泛传诵的词, 就是北宋大文豪欧阳修写的。
(3)《南歌子》-欧阳修
凤髻金泥带,龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅、入时无。弄笔偎人久,描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。
词中的抒情主人公看来是个刚结婚不久的少妇,头上扎着金泥带,插着手掌形的玉梳,正坐着绣花儿。可是她坐不住,走到丈夫读书的窗前来,偎在丈夫怀里,一会儿问自己画眉画的怎么样,一会儿问鸳鸯两个字怎么写。短短五十几个字,就把一个陶醉在爱情生活中的少妇,那种娇憨意态刻画得活灵活现,呼之欲出。这种刻画人物的功夫,简直叫人拍案叫绝。
(4)欧阳修这首《蝶恋花》算得是他的代表作
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
抒情主人公是个被抛忘的贵族女子,暮春三月,薄雾蒙蒙,轻烟淡淡,笼罩着大都市一个一个的院落, 一丛一丛的杨柳,那高楼连着高楼的地方,应当就是丈夫的浪游之处吧。可是不管她怎么眺望,也找不到丈夫的踪影。黄昏时,狂风忽起,风势骤急,她独自坐在家里孤独无依。看着门外被风吹雨打的残花潸然泪下,由不得问一声,这凋剩的残花还能坚持一下,熬过这凄冷的黄昏吗?然而残花却不答理她,只是一瓣儿连一瓣儿,一朵连一朵,被风吹得无声无息的飘走。仔细想一想,词中凸现的不也是人生的一种境界吗?
(5)柳永赞美城市的繁荣,渲染大都市热气腾腾的生活场面。从他的词里,我们很自然的会想到《清明上河图》这幅名画。像他写杭州,就特别强调杭州是三吴都会,即东南地区最繁华的大都会这一点。在这里到处是金银珠宝绫罗绸缎,以阔气自豪,以奢侈为荣,西湖白天黑夜都有游人,到处是游船,到处是笙歌, 人人都那么欢天喜地的生活着。
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮竞豪奢。
善于运用口语脉络清晰地铺叙,是柳词给后人留下的极为宝贵的经验《望海潮》
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。
(6)柳永著名的《雨霖铃》,写秋天在凄切的蝉声中与情人握手告别,登舟上路。或写实,或虚拟,虚虚实实写得特别有韵味——
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!
离开都门以后,一路上就是“千里烟波,暮霭沉沉”,再没有亲近的人了,词写到这里,下片该怎么接呢?词人竟意想不到用一个带哲理的总括性句子接起,“多情自古伤离别”,故意宕开一笔,然后再递进一层,指出人由于多情,原本就容易为离别而悲伤,“更哪堪冷落清秋节”,更何况还是肃杀的秋天。到这里,词人又一笔宕开,不说酒醒以后会如何相思,而说酒醒后将处在“杨柳岸,晓风残月”的环境中,让读者自己去体味,“杨柳岸,晓风残月”这种境界,会怎样勾起人的离愁别恨。
这首词妙就妙在用环境来渲染无法排解的悲酸,却始终不说破。柳词一般都直率明白,不追求深沉的境界,但有的词也还是酿出哲理的深邃。
(7)苏轼《赤壁怀古》
大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了。雄姿英发,羽扇纶巾。谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
读这首词,至今仍觉天风海雨气势逼人。“大江东去”,这一声长啸穿越千年,一直在这里隆隆地震响,将永远叩击游人的心扉,“大江东去”这四个音搭配在一起,像一声号角,是那么和谐那么响亮那么雄劲。虽然这酹江亭上再也找不到他巨人的身影, 再也问不出他悲凉的遭遇,但我们相信他还活在这里,他是不会死的。
“大江东去,浪淘尽、千古风流人物”起首两句就像长江的巨浪,滚滚滔滔而下,气势磅礴。“故垒西边,人道是、三国周郎赤壁”点出赤壁怀古的题旨。用“乱石穿空,惊涛拍岸”来突出赤壁的险峻,极有声色。“一时多少豪杰”把赤壁之战中的英雄人物一总推入读者的想象,然后快速转入下片,用近景推出周瑜。“雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭”,几句话就让周瑜赢得了赤壁之战。怀古是为了抒发心中的郁积,词人于是站出来告诉读者,“人生如梦”,而自己偏生那么容易动感情,以至“早生华发”,实在可笑。
(8)读苏轼这类信手拈来便诗意盎然的词,我们很自然地会想起他那些信手拈来的绝句。
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
这是一首题画诗,“竹外桃花三两枝”,用竹子的青翠,来衬托桃花的鲜红,一下就把艳丽的春光凸现出来了。最妙的是,“春江水暖鸭先知”,将鸭子拟人化,使鸭子具有人的知觉。从这句诗,我们能听见鸭子呱呱地叫着,能看见鸭子扇动翅膀,在水面上追逐扑腾的热闹。
水光潋滟晴方好,山色空朦雨亦奇。欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜。
用无人不知的美人西子,来突出西湖的美,这个比喻轻松不费力,苏轼像是捡了现成的便宜。其实细想一下就知道,这是神来之笔。不仅像“春江水暖鸭先知”一样超妙,还比得叫人拍案叫绝。
(9)《水调歌头》
明月几时有,把酒问青天,不知天上宫阙,今夕是何年。
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。转朱阁,低绮户,照无眠,不应有恨,何事长向别时圆。
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
这是思想家而兼词人的苏轼,通过中秋夜对弟弟的怀念,来破译人生这个永恒的命题。这个命题永远吸引着人们去解析,却又是无法彻底解析的。因则这首词,也就对千秋万世的读者,永远都是一个无法排除的磁场。使人在磁力线的作用下产生无法抑制的审美冲动。诗人就是能站在时代的制高点上,从生活中找到缺憾的人。苏轼就总是能从别人认为理所当然的地方,用自己特有的敏感,看到并不如此。
(10)黄庭坚这首《水调歌头》
瑶草一何碧,春入武陵溪,溪上桃花无数,花上有黄鹂。我欲穿花寻路,直入白云深处,浩气展虹霓。
只恐花深里,红露湿人衣。
坐玉石,倚玉枕,拂金徽,谪仙何处,无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草,不为朱唇丹脸,长啸亦何为。
醉舞下山去,明月逐人归。
春天,词人走进一处山谷,只见桃花鲜艳,黄鹂鸣叫,像走进了桃花源一样。心里一高兴,他于是想一直走到山溪深处,高歌一曲,吐出心中的豪迈气概。可转念一想,又怕花丛里的露水沾湿衣服,弄得不愉快。
这首词创作时间不详,但从这种谨小慎微的心情看,大概是贬官时的作品吧。
(11)秦观《好事近》
春路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇,夭矫转空碧,醉卧古藤阴下,了不知南北。
在梦中,他的灵感闪现为五彩缤纷的烟火,他梦入山溪深处,春雨绵绵中到处是鲜花盛开,到处是黄鹂鸣叫,飞云幻作龙蛇,在碧空伸屈变化,于是他在古藤阴下喝酒,喝醉了就躺下睡觉,东西南北一概不管。“醉卧古藤阴下,了不知南北”,这是一种全身心的放松,醒着的时候,他好像从来没有这么舒坦过。他活得太累了,他渴望从贬谪的现实中跳出来,能“行到小溪深处”去寻找“有黄鹂千百”一起鸣叫的妙境。
很多很多,在这里就不一一再汇总了,品宋词之美!
7. 你曾写过哪些难忘的诗词?
中国是诗的国度,喜欢舞文弄墨的人,没有不喜欢诗词的;就算不是文学爱好者,也会时不时地应景来几句“每逢佳节倍思亲”、“相逢何必曾相识”、“天涯何处无芳草”、“面朝大海,春暖花开”、“走自己的路,让人们去说吧”等名句。
我非常喜欢诗词,自己偶尔也写一点,不过都是野路子,没有一首自己真正满意的,经常改来改去。
既然蒙“悟空问答”赏脸邀请我,我也好久没有像样的答问了,那就在这里献丑了——这是其一;还有一点,我来头条已经几年了,惭愧得很, 乘兴而来却壮志未酬,现在我已经把头条当我的《通讯录》和《收藏夹》了。趁此机会,正好把从前自认为还过得去的作品收在这里,以便孤芳自赏时便于搜得。
《相思豆》
夤夜雨未停,
如我独飘零。
藏此相思豆,
遥辞一段情。
《华北抗日》
千里驰卢沟,
万刃断倭头。
孤军二十九,
独洗青史羞!
《冬 至》
冬至天易晚,
载酒去登山。
北国雪正好,
江南绿犹酣。
候鸟过阴岭,
游子辞阳关。
时节何迟迟?
人间渐渐暖
《锡林郭勒四季》
春
岭雪酣睡草如眉,
蟠桃难发第一枝。
可恨春风如蹇马,
蹒跚踱来已误期。
夏
塔啦花稠草自肥,
那达慕上夺羊归。
呼很月下纵马来,
醉问何日鹄双飞?
秋
贝子庙前觅旧踪,
敖包萨满亦龙钟。
胡笳远去魂犹近,
鸿雁声里霜更浓。
冬
李广苏武何处寻?
干戈已作马头琴。
一骑踏雪追瀚海,
巡遍国门月未沉。
《临江仙·登长城记》
西镇黄沙东到海,雷霆卷起尘埃。多少功名换不来。张弓卫河望,青山任我裁。
千年旧事一戒开,话说人祸天灾。血肉铸就烽火台。不屈汉家史,悲怆久萦怀!
《念奴娇•黄河》
洪荒泽被,开新元,神州铺张灵异。纵横九曲浑如泥,蛟龙翻转铁臂。绝尘一骑,汪洋恣意,咆哮自天坠。渡尽千劫,般般血火如渍——
阅罢青史微醉。鹑衣草履,腰饰百颅何惧。谁能断我春秋祭?矛褪强虏羽翼。秦标天涯,隋注海角,龙泉定舆识。太平今日,四海枕鼎高睡。
《故乡别》
都说月是故乡明,
我怎么觉得,
故乡的夜如此昏沉?
月亮也在眩晕,
眩晕是泪眼的孤灯。
三三两两路人,
模糊着别离的白影。
风过杨林一声声,
摇曳着知更鸟的悲鸣。
行囊整了又整,
背包里放进了一个山村,
七八里黄土路,
叮咛里飞满了烟尘。
下一站,下一站,
太短太短的行程——
短到就一声叹息,
我早已龋龋独行!
《呼和浩特,最后一夜》
飓风在黑河上拥挤堆积
带来大青山冻僵的喘息
谁的高楼在弹唱昭君出塞
呼和浩特大街上阒无人迹
这是我们的最后一夜
我默默等待,和风一起
我用这故事结局的最后一夜
来祭奠我们曾经的惺惺相惜
我的头白了,天也亮了
月亮睡去,风在哭泣——
你已来迟,而我终将老去
空许同生共死,就让烟花成谜
有多少鲜花盛开的相遇
就会有多少落叶飘零的别离
拨断昭君怨里最后的琴弦
告别呼和浩特风一样的孤寂……
《一棵黄色的芦苇》
我站在历史的沼泽边
我的灵魂早已飞升
在绒绒的苇稍那儿
天地间凝固般寂静
我看见山顶洞人的早炊
弥漫着野鹿的腥膻
尖底罐口湿漉漉的裂痕
是半坡少女珍珠般的泪滴
那一刻,我挣断五色石的锁链
挥舞箭竹和青铜的长矛
矛尖上淋漓着轩辕、纣王和唐王的鲜血
在千千万万声嚎叫里
有一艘独木舟在桃源里放歌
层层叠叠的被砍削过的诗句
在歌声中轻轻的、轻轻的揉搓
所有的屠刀
都浸泡在污秽的汪洋横流中
在五十个世纪鲜活里细细磨砺
我看见堆积如山的头颅
呜咽着,仰天大笑着
麻木着,桀骜不驯着
智者、愚氓,高贵和卑贱的
但我看见的不只是头颅
我看见蔡伦们光洁的腋窝里
夹着被血斑装饰过的一册《史记》
他在马六甲海峡的桅杆尖头徘徊
思考着怎样跟外人讲述
捶打修剪了千年的故事
我看见孔子坐在破马车上
峨冠上沾满了五月四日的泥泞
他挥舞着戒尺痛斥我们
但我们还坐在千年前的大鼎上傻笑
我们总是在堆积如山的腐烂里
磨磨蹭蹭,寻寻觅觅,一步一挨
瑰丽的旗帜叫醒冬天的苦冷
但我看见圆明园的大火至今不熄
懵懂赤子捧起这火的种子
祭奠三十万和亿万死不瞑目的亡灵
我在哭泣,我在大笑
我看见这苇稍上款款而来的黎明
火焰般炽烈,烟花般瑰丽
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